《心居》：剧情乱来，人物崩塌，三观混乱

文 / 李愚

我被打脸了！这年头看走眼的剧集没几部，现在多了一部《心居》。

《心居》刚播出时，看了前几集觉得还不错，打了 7 分，也出了一篇初评。

但没想到它这么不经夸，还没演到 10 集，就剧情雪崩，各种乱套了，必须改成 4 分。

本剧相较于小说有很大的改动。

有改动也不是不可以，问题是，整部剧改得相当混乱。

剧情全是乱来，缺乏逻辑与常识；人物全方位崩塌，几个主人公要么不真实要么不讨喜；输出的价值观念偏狭晦暗。

2022 年烂尾国产剧，《心居》已经是 TOP3 的有力候选了。

01 剧情乱，人设塌

首先来看看顾磊死后，几个主要角色的走向。

冯晓琴开始自力更生，送起了外卖，还很硬气地不要公公给的生活费。

乍一看，她要成独立女性了。

送外卖时发现开养老院很有前景，各种 “软磨硬泡” 说服展翔投资。

展翔还没答应呢，观众已经看不到冯晓琴送外卖了。演了好几集的送外卖就成了一个工具性的情节，过渡一下说没就没了。

而冯晓琴一开始在上海立足靠的是男人 —— 她有目的性地嫁给顾磊；死了丈夫后，要在上海成 “独立女性”，靠的还是男人 —— 这下盯上展翔了。

剧集似乎一直想营造冯晓琴一个外地女性在上海立足的艰难，可又忍不住让冯晓琴一个劲地靠男人、一个劲地靠顾家（弟弟妹妹都住在顾家）。观众就很难对她的 “奋斗” 产生共情。

顾清俞崩塌得更厉害。

因为年少时的初恋梦，她跟施源结婚。

结婚后的状态像是 “恋爱脑”。

哪怕知道施源已经不是昔日的少年，她也 “很传统” 地维系婚姻，与起初的独立女性形象相悖。

但她又不是 “恋爱脑”，观众看不到她投入什么真感情，一直是冷冷的状态。

每每她跟施源的亲热戏，都让人看得别扭 —— 像两个性冷淡的人在演亲热，没有任何感情，尴尬爆表。

当她跟施源吵架时，明明正在掰扯两人最深刻的矛盾，也始终是一副 “置身事外” 的表情。

或许是童瑶的表演出现了问题，以至于顾清俞与施源的感情没有任何可信度。

弟弟死后，顾清俞与冯晓琴的关系，就成了顾清俞一个劲地怀疑冯晓琴，一个劲地说冯晓琴坏话。

冯晓琴送外卖，就说冯晓琴可能跟别人搞一块了。

冯晓琴跟展翔走得近，就发微信提醒展翔要提防冯晓琴。

别人家东西丢了，就直接问冯晓琴跟她有没有关系。

头几集还有观众理解她对冯晓琴的提防，现在就完全看不懂了：顾清俞为何总是以 最大的恶意 揣测别人？

跟小说相比，施源的戏份被大大增加。而增加的，又全是不可信的。

比如他一个中专生，竟然可以进入上海顶尖投行？

这个投行，恰好又是顾清俞的竞对公司。他为了赢得项目，竟然半夜偷看顾清俞的资料。

但剧情前半程，又一直想把施源塑造成有底线、有自尊的人：比如他执意要还顾清俞为他妈妈支付的手术费；哪怕与顾清俞是夫妻，也没有想占顾清俞的便宜。

结果现在，偷鸡摸狗的事情都做出来了。人物逻辑没有半点合理之处。

有观众认为张颂文把展翔演得浮夸了，我个人不赞同，因为这个角色很难演。

为什么呢？因为展翔是一个假的，根本不太可能存在于今日上海的人物。

这种假的人物，张颂文还能把他演得像是真的，就不容易了。

他明明手握上海多套房，是上海的巨富阶层，但个性其实还蛮 “傻白甜”。

被顾清俞吊着，顾清俞需要时就随叫随到；顾清俞跟施源感情好了，就把他晾一边了。他痴心不改、无怨无悔。就剧中顾清俞那样的性格，也就展翔能这么执着喜欢了。

另一边他还一个劲儿被冯晓琴 “薅”。一开始冯晓琴买房，想找顾清俞借钱装修，顾清俞不借，展翔借。

冯晓琴开养老院，没钱，展翔大笔一挥投资。

上海若真有这么有钱还这么圣母的男人，多少人扑上去了，哪里会只有顾清俞冯晓琴这对姑嫂在那边 “独占”？

《心居》当前的主线故事，已经是各种乱套。

几个讨人厌的主人公（展翔除外），做着没有现实根基的事情。剧情看似热热闹闹，但基本等同于闹剧，只适合当背景音打发时间。

02 无法输出有价值的观念

对于一部剧来说，乱很可怕，更可怕的是，它乱得糊里糊涂，让观众不知道它想表达什么。

任何一部电视剧，都应该有主题、有表达，观众才能投入剧情，才会有所收获。

譬如《蜗居》，贯穿始终的就是 “买房难”，也经由买房难折射人性的异化，它带有批判性。

而前段时间大火的《人世间》，剧集要表达的观念很清晰：做个好人。

电视剧《心居》想表达什么？

小说其实是相对清晰的。它想表达是烟火人间里，人与人之间的一种体面与谅解。

套用小说里顾清俞对冯晓琴的态度就是：“眼前这女人，她知道自己还没有原谅她，或许永远不会。甚至还恨着她。但她却理解她。理解是一回事，原谅又是一回事。”

每个人都有灰色的部分，彼此看到这部分灰色，也许不喜欢、不原谅，却愿意给予一份理解，并保持一种体面。

小说中的矛盾不少，但人与人之间始终有谅解与体面在。有大开大合的戏剧冲突，但处理得不狗血。

小说宽宥人性的弱点，让我们宽容别人，放过自己。

可剧集为了戏剧冲突，把小说的优点撕扯得荡然无存。

它没有《蜗居》的批判色彩。

剧中的角色不厚道、不体面，输出的观念全是晦暗的。

顾清俞说了多少冯晓琴的坏话？她对冯晓琴有着非常深的恶意，几乎未曾考虑过她的难处。

施源的父母是时代的受害者 —— 曾是上海大户人家，因为上山下乡回不来上海。后来好不容易回上海，几次错过买房机会，成了上海底层。

剧中他们成了自私、极品的父母。

女性之间更多是互斗和背叛。

要么就是姑嫂斗，要么就是婆媳斗，要么就是妻子和小三斗。

它反而让你看到，女人在婚姻中都没有出路。

冯晓琴 “高攀” 上海人，不好。

顾清俞这种独立女性，“低嫁”，也不好。

顾昕和葛玥，在葛玥家出事后，好像终于 “门当户对” 了，但依然不幸福，要出轨，不好。

甚至可以说，这部剧在价值倾向上，对女性有不自知的恶意 —— 女性无论做什么，都 “不够”，都有错，都有心机，观众都可以对她们批一顿。

顾清俞经济独立、精神独立了，观众怪她没照顾施源的自尊心。

冯晓琴任劳任怨当家庭主妇，观众怪她有私心、“吃绝户”。

葛玥是那种乖乖女，观众可以骂她性子软，所以老公出轨了。

冯茜茜作为外地女孩想在上海立足，非常艰难，观众骂她 low，竟然出卖色相……

所以女性到底该怎么做，才有出路？

《心居》没有传递出什么正向的价值取向来（或许会有一个生硬的大团圆）。

它只是在一团乱麻的情节里，让女人陷入困境，让女人互斗，让女人无论做什么都是错，让女性角色被观众骂……

这是它让很多观众隐隐觉得膈应的地方 —— 它是消极的，而主创者却不自知。

我们需要提醒下他们，也提醒下所有创作者 —— 时刻反省自己是否有不自知的偏见与恶意。

来源：凤凰娱乐